“音樂和詩歌對我的影響力比繪畫大很多，尤其是韋伯恩（Webern）的音樂。我想要像他對待音樂那樣，把我的努力放在雕刻上，通過色彩，將視覺上的韻律呈現到人們眼前。”
伊夫·戈謝是一位著名的加拿大畫家和版畫復制匠。從1960年代早期直到去世，戈謝是蒙特利爾當地最重要的抽象藝術家。戈謝通過自己對線條、色彩、質地和光線的理解來表達人生閱歷和人類情感。通過觀賞者與戈謝作品的互動，來傳遞一種存在感並且提高自我意識。1954年到1956年，戈謝就讀於法國美術學院（The école des Beaux-Arts）。在那裏的課程結束不久之後，他重新跟隨著阿爾伯特·達姆謝爾（Albert Dumouchel）學習版畫復制。在學習的過程中，他打破了傳統慣例，創造出一套新型的但頗有爭議的浮雕制作技術。在當時的社會，他的作品遭受到輿論的抨擊，絕大多數人認為戈謝在挑戰傳統，也就是戈謝說的“禁忌”。盡管戈謝的藝術表達方式受到了人們的質疑，但這並沒有影響他的成功。在1957年時，戈謝在蒙特利爾的交流藝廊（Galerie l’échange）舉辦了首次個人展。進過短短三年的歷練，戈謝於1960年成為了蒙特利爾壁畫及版畫協會（Associations des Peintures-Gravures de Montreal）的創始主席。兩年後，戈謝收到了加拿大國家藝術委員會的撥款，提供了去歐洲訪問的機會。也就是在巴黎遊訪時，戈謝接觸到了安東·韋伯恩（Anton Webern）的音樂，它從根本上改變了戈謝對聲音和空間圖像的認知。韋伯恩的音樂啟發了戈謝，使他通過運用不規則的圖形和色彩對比打破了傳統理性的幾何關系。戈謝將精力放在凸面浮雕、凹面浮雕以及折線上，並謹慎的在不同的紙張上選擇背景色。因受到韋伯恩音樂的刺激，戈謝的視覺圖像重復了音樂作品中嚴密的無調性曲調。
戈謝的作品並沒有涉及到再現的空間（representational space），但是涉及到了形式結構（formal structure），其中一個方面就是對於多變的對稱和不對稱的運用。1963年，戈謝的未來繪畫原則在一個被命名為向韋伯恩致敬（En Hommage à Webern）的系列作品中首次被提出。從圖案上來說，在這個系列中，開始的一些作品以對稱圖形為主，而剩下的作品則逐漸呈現出不規則的趨勢，這種趨勢也一直延續到了他的後續作品中。在這次巴黎旅行中，戈謝意識到他的藝術作品比較受紐約市場的歡迎，而並非他一直認為的歐洲。因為戈謝的藝術作品與美國的色彩領域繪畫有異曲同工之妙。
戈謝作品的形狀和表面都呈現出粗糙、棱角分明的感覺，這種設計的方法在當時挑戰了所謂的“關聯式”表現手法—— 平衡結構組件（balancing off structural components）以達到一種整潔的表面平衡感。戈謝於1967年到1969年期間創作的作品“灰色疊加”（Grey on Grey）旨在根據線條的移動以及與周圍大環境的融合，來突顯出主題畫面。這幅作品也成為了抽象藝術的一大卓越成就。1964年，戈謝漸漸離開了版畫領域，開始重新審視和研究紐約現代主義藝術家們，包括了巴奈特·紐曼（Barnett Newman）和馬克·羅斯科（Mark Rothko）的作品。戈謝被這些作品中的幾何形狀、表面色彩和大型畫布所吸引，並且開始創作具有現代主義審美的作品。在不斷的研究和改進中，戈謝漸漸的開始對數學關系有了濃厚的興趣。他用對稱和圖案的元素來探索畫
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布的表面結構。
之後，戈謝探索出了不同尋常的空間關系，最後發展成為了單色畫。1970年，戈謝開始繪制具有色彩沖突的寬版橫條紋作品，這也就是之後我們所謂的色帶繪畫。幾年之後，戈謝探索出如何通過對角線以及安排平面色彩沖撞來分解空間，用混沌理論來表達他的興趣。他的晚期作品強調了色彩對比以及錯亂的節奏。戈謝在創作的同時，也在蒙特利爾康科迪亞大學（Concordia Univeristy）任教，並於1980年得到了加拿大傑出人士獎的提名。戈謝無疑是五六十年代魁北克版畫復制復興的領導人。直到2000年去世，戈謝都是一邊在康科迪亞大學（Concordia Univeristy）教書，一邊固定在紐約開畫展。戈謝的一生都在潛心研究抽象藝術，他的理論在當時的社會雖然飽受爭議，但他為人類的近現代藝術留下了瑰寶。
